璀璨的弓弦

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小提琴演奏藝術論
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依達‧韓岱爾Ida Haendel‧上

平 凡 的 出 生 一九二八年的十二月十五日,依達‧韓岱爾誕生於華沙附近的一座小鎮Chelm市,雙親皆為家境清寒的猶太人,父親在早年時曾學過小提琴,原本還立志要當一位小提琴家,可惜受到父母的反對而壯志難伸,雖然後來改行當畫家,但對小提琴依然念念不忘。依達的誕生可說是上帝賜給這對貧窮夫妻最好的禮物,三歲時即展現過人的天賦,小小年紀的她已能拿起姊姊的「小小提琴」無師自通地演奏一些簡單的歌謠,之後由父親正式啟蒙。 四歲時入華沙蕭邦音樂學院並免費由奧爾的弟子米夏諾維齊M.Michailowicz收為門徒,七歲時以最優異的成績畢業並獲「胡伯曼小提琴大賽」金牌獎(比賽曲目是貝多芬《小提琴協奏曲》)。 之後她以神童的姿態到歐洲個國巡迴演奏,並先後和郭爾德堡及托登堡S.Goldberg and R.Totenberg(兩人也都是弗萊什的學生)學習。 一九三五年韓岱爾的父親原本打算帶著女兒到巴黎和西格堤J.Szigeti繼續學習,但後來因為西格堤本人的計劃臨時生變而無法成行,雖然韓岱爾在往後的學習過程中並未再正式求教於西格堤,但她卻認為自己的演奏風格仍受到西格堤極大的影響。 雖然移居巴黎的願望並未實現,但卻很幸運透過友人的介紹而認識了偉大的小提琴教育家卡爾‧弗萊什C.Flesch,大師非常賞識韓岱爾的演奏並願意免費收她為弟子。同年她以不到十歲的年紀參加第一屆「維尼奧夫斯基小提琴大賽」,以優異的表現獲得主辦國的波蘭首獎註1 過 人 的 記 性 在名師的指導之下韓岱爾進步神速,一些困難的炫技曲如:薩拉沙特的《卡門幻想曲》等都難不倒她,但由於她長期以神童的姿態出現,對於一些基本的樂理常識及認識樂譜並不完全清楚,這個問題終於在她和弗萊什學習貝多芬的《克羅采奏鳴曲》時全部顯現出來,當時除了弗萊什極為光火之外,就連韓岱爾的父親都覺得不可思議並非常生氣地責備她,這位無辜的小女孩並未默默承受這次的事件,相反地她為自己辯白說:「根本沒有人告訴過我,我當然不懂呀!!」 原來長久以來,韓岱爾全部靠著她超強的記憶力來學習小提琴,從未被質疑過她有這方面的問題,這種奇特的情況很快就獲得解決,之後韓岱爾不再憑直覺去演奏曲子,相反地她開始懂得如何去研究及分析每一首偉大的作品,這次的事情雖然對韓岱爾多少有點委屈,但對於她往後的學習卻有著非常重要的指標性意義。 成 名 於 英 國 1935年韓岱爾到巴黎舉行首演,獲得不錯的評價,之後她到在蒙地卡羅的一家賭場演奏,是她生平第一次和樂團演出協奏曲,沒有多久她接受在弗萊什的建議到英國定居,除了能夠繼續上課之外(當時弗萊什已移居倫敦),同時也可以發展演奏事業。韓岱爾的父親為了女兒的前途,便帶著全家移民到英國倫敦,剛開始時生活得非常辛苦,只能靠他替人作畫來維持生計,而女兒則是偶爾到有錢人家去演奏,賺取微薄的金錢來貼補家用,還好這樣的日子並沒有持續很久,在弗萊什的介紹之下,韓岱爾認識了當時著名的音樂經紀人羅德‧霍爾德R.Holt,在這位先生的安排之下,韓岱爾的演奏事業漸漸有了起色。 1936年在倫敦首次登台,演奏曲目正是她在「胡伯曼小提琴大賽」獲獎的曲目:貝多芬《D大調小提琴協奏曲》正當韓岱爾在積極準備的同時,她的經紀人霍爾德先生才發現韓岱爾因年紀太小而不能登台演奏,原因是按照當時英國政府的規定,是不準十四歲以下的少年公開演奏,而韓岱當時的年紀卻不到十歲,這樣一來至少還得等好幾年,還好霍爾德先生靈機一動把韓岱爾出生年份跟媒體圓謊,這樣一來只要過了12月15日(出生日),韓岱爾便可以名正言順地上台演奏。 這一招果真奏效,1936年的12月18日在倫敦的皇后音樂廳Queens Hall由名指揮家畢勤T.Beecham帶領,一起成功地完成了這場「好事多磨」的音樂會註2 緊接著她又在同一個音樂廳舉行個人獨奏會,而樂於幫助學生的弗萊什為了讓他的愛徒能有更好的表現,便跟他的另外一位學生借了一把史特拉底瓦利的全琴給韓岱爾使用,可惜當天的演奏會因提琴大小的不適應而表現得並不理想,不過當地的樂評仍給予她比較正面的評價。 還好在1937年的2月,在名指揮家亨利‧伍德爵士H.Wood的指揮下,韓岱爾成功地完成布拉姆斯小提琴協奏曲的演出,隔天報紙的樂評更是佳評如潮,伍德爵士對這位年僅九歲的女孩(實際年紀)有如此的稱讚:「當她在演奏布拉姆斯《小提琴協奏曲》時,整個世紀正守望著這位神童,雖然她年紀輕輕,但對樂曲的詮釋能力卻是非一般人所能達到。」 這場成功的演奏會除了一掃上一場音樂會的陰霾之外,更讓韓岱爾知名度大增,同時也再次確立了她在英國樂壇的地位。 註1 這次的比賽筆者已提過很多次,韓岱爾的總排名是第七名,是所有波蘭參賽者中最好的,弗萊什的學生在這次比賽中大放異彩,在九位得獎者中就佔了四位,第一名奴娃G.Neveu,第三名泰米安卡H.Termianka,第七名的韓岱爾及第九名的金姆沛爾B.Gimpel。 註2 由於霍爾德巧妙的安排使得韓岱爾出生年份在日後出現不同的版本,例如世界知名的英國Grove音樂字典中就將她的出生年代記為1924年,另外有部份書籍也出現1923年的記載,不過實際出生年代為1928年。 危 險 的 師 生 關 係 在幾場成功的音樂會之後,韓岱爾一家的經濟情況也獲得很大的改善,但久未回到故鄉的父親卻有著濃濃的鄉愁,便想帶全家人來一趟返鄉探親之旅,這件事情很快地就被弗萊什知道,但他卻極力的反對這件事(或許是他不願失去一個這麼好的學生),甚至不惜以「斷絕師生關係」來對韓家提出警告,不過這麼嚴重的聲明依然無法動搖韓岱爾一家人的心願,最後依然是啟程返回波蘭。 在歸鄉的路途中恰巧經過巴黎這個城市,當時羅馬尼亞小提琴大師愛涅斯科G.Enesco也已定居在此,韓岱爾便利用這個機會和他上了幾堂課,受益匪淺,她再日後曾對兩位大師有著如此的描述: 『這兩位大師不同之處是很難評斷的,弗萊什是一位非常優秀的老師,他除了可以非常精確地改正學生的缺點之外,並能夠清楚地指出學生的需要,而且要求學生務必全盤了解,而愛涅斯科則有些不同,他並不要求學生應走往那個方向,只會將結果告訴你,剩下的就看學生自己如何修行了。』 韓岱爾這次和愛涅斯科的巧遇雖然讓她收穫頗多,但當這件事情傳到弗萊什耳朵時,卻讓他們的師生關係陷入了空前的危機,雖然弗萊什及愛涅斯科皆系出同門都是瑪爾西克Marsick的學生),但在各自自立門戶之後,這種事情依舊是一大禁忌(從古至今這種事情是不分國界,而且是常有的事)。 返鄉探親之旅結束後,韓岱爾仍舊回到倫敦繼續和弗萊什上課,還好這件事情並沒有繼續惡化下去,弗萊什只在第一次上課時告訴韓岱爾:「這樣的行為是有辱師門的」,至於他之前提出的嚴重警告,就早已拋到腦後了。 輝 煌 的 經 歷 二次大戰爆發之後由於歐洲許多國家都已被反猶太人的納粹黨佔領,英國便成為韓岱爾唯一可以躲避這個世紀大災難的地方,在英期間她經常到各軍隊及工廠中去作勞軍的演出,並於1940年為英國Decca公司灌錄唱片,由於她傑出的表現使得她在不久後便成為正式的英國公民,大戰結束後韓岱爾以英國小提琴家的身份巡迴全世界,1946年11月她在英國演奏剛出爐沒有多久的哈查都量A.Khachaturian《小提琴協奏曲》(1940年完成)。 12月29日在紐約卡內基音樂廳舉行美國的首演,獲得極高的評價。兩年後她接受EMI公司的邀請,和著名指揮家R.Kubelik合作接連錄製了布魯赫《第一號小提琴協奏曲》(1948錄製)及貝多芬《小提琴協奏曲》(1951錄製)。 1949年第一次到南非演出,三年後(1952),韓岱爾和家人移民到加拿大蒙特婁市,並又陸續在EMI公司錄製唱片,雖然離開了英國,但她依然以英國音樂大使的身份,並以演奏英國作曲家的作品(如:Britten、Walton、Elgar)為己任,對韓岱爾來說英國可說是她生命中的第二個故鄉,她曾說: 『我愛英國這個國家,我這一輩子都不會放棄它的。』 1957年,她首演義大利作曲家達拉畢哥寇拉Dallapiccola(1904-1975)的小提琴作品:《塔替尼頌Tartiniana Seconda》。 1959年,她首次到蘇聯進行訪問演奏,在這個高手如雲的國度中,韓岱爾不但沒有任何的畏懼,相反地表現得相當精彩。由於演奏成就獲得肯定,使得她獲得蘇聯國營的Melodiya唱片公司的邀請,為該公司錄製唱片,六0年代後韓岱爾已成為世界首屈一指的女性小提琴家,演奏足跡已遍佈世界各地,亞洲方面她曾經和倫敦愛樂到中國大陸及香港演出(可惜未到過台灣)。 音 樂 界 的 長 青 樹 1964年,韓岱爾接受捷克Supraphon的邀請為該公司錄製三張唱片。 1970年,發表個人的著作《女性與小提琴Woman and Violin》,描述她學琴的心路歷程,並記錄和她同時期音樂家的點點滴滴,為小提琴演奏史上重要的文獻。 1975年起,她又再度為EMI公司錄音,曲目包括西貝流士《小提琴協奏曲》及一些炫技小品,兩年後(1977),獲邀在芬蘭賀赫爾辛基音樂節中演奏西貝流士小提琴協奏曲》。 1979年,移居美國邁阿密市,隔年(1980)她在瑞典首演瑞典作曲家彼德森A.Petttersson(1911-1980)所獻給她的《第二號小協奏曲》。 1982年,由於她在演奏西貝流士小提琴作品的卓越貢獻,使得她榮獲『西貝流士獎』的榮譽,為一生中非常重要的成就,同年她更獲以色列愛樂的邀請,參加胡伯曼小提琴大師百年誕辰紀念音樂會的演出,其他參加的小提琴大師還包括有:I.Stern、I.Perlman、P.Zukerman、S.Mintz、I.Gitlis等,全都是當代非常優秀的猶太音樂家。 九0年代韓岱爾以超過六十歲的年紀出現於世界樂壇,同時在1995年為英國Testment公司錄製小提琴聖經:巴哈的六首《小提琴無伴奏奏鳴曲》。 隔年,她和著名的蘇聯鋼琴家阿壻肯納基V.Ashkenazy攜手合作,為英國Decca公司錄製唱片,為近期的代表作。 除了在演奏上的成就外,在教學上她更是各大知名音樂夏令營爭相邀請的大師班教授,進入二十一世紀後,韓岱爾依舊寶刀未老,經常可見她的演奏及教學足跡,至今韓岱爾已縱橫世界樂壇超過六十年,其傑出的表現及卓越的貢獻是世人有目共睹的,相信以她過人的意志力,必能再為小提琴的演奏史留下更輝煌燦爛的一頁。 從1951年開始的芬蘭赫爾辛基音樂節,幾乎每年都會舉辦,每一屆都會邀請一位傑出的小提琴家來演奏西貝流士《小提琴協奏曲》,包括Oistrakh父子、I.Stern、I Haendel、G.Kremer等35位大師,都曾經獲得這個殊榮,對於小提琴家來說是非崇高的榮譽。
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